MADAME DE SAINT ANGE Maria Röhm. (Eugénie, the story of her journey into perversion. 1969)

SIR PHILIP Siegfried Schureberg. (El diablo que vino de Akasawa. 1970)

Veterano funcionario de Scotland Yard, tan cargado de trienios como de debilidad por las curvas femeninas. En el ejercicio de su cargo no dudará en citar a Jane Morgan en un coqueto meublé londinense donde aparte de contarle su próxima misión en África no desaprovecha el tiempo para acercar sus arrugadas manos al apetitoso cuerpo de la adorable agente secreto

KALI HANSA

Marisol Hernández
* Cuba

Hembra de físico macizo y facciones exóticas y turbadoras, que debutó con tio Jess, al que debe casi la totalidad de su filmografía, en Un silencio de tumba, y completó su carrera de actriz en dos cintas de terror rodadas por Amando de Ossorio (La noche de los brujos y La endemoniada) más algunas comedias de pre-destape dirigidas por Ramon Fernández.
En la versión hardcore de su último film con Franco (Mädchen im Nachtverkerhr. 1976) ejecutó ya sin remilgos escenas de sexo explícito.

La deliciosa cubana Kali Hansa consumando con una mezcla de entusiasmo y precisión el noble arte de pelar la banana en Mädchen im Nachtverkehr

Filmografía de Kali Hansa con JF
Mädchen im Nachtverkehr. 1976
La Comtesse perverse. 1974
Les Gloutonnes. 1973
Le journal intime d'une nymphomane. 1973
Maciste contre la Reine des Amazones. 1973
Los ojos siniestros del Dr. Orloff.1972
Les Ebranlees. 1972
Un silencio de tumba. 1972

CARMENCÉ. Britt Nichols. (Une vierge chez les morts vivants. 1972)

Una de las muertas vivientes más inquietantes de la mansión del valle de Monserrat para desesperación de la joven Christina. Bautizada con nombre de claras connotaciones sadianas y de apariencia libidinosa y morbo-mórbida, gusta de caminar a pelo ensayando a su paso toda suerte de juegos lésbo-sádicos para los que se vale de una muchacha ciega a la que pasea a discreción. Degustadora compulsiva de leucocitos y hematíes, sus juegos sádicos con tijerillas pululando por las zonas púbicas, amén de su extrema serenidad para hacerse la pedicura en pleno funeral, son detalles que la han hecho famosa.

MARI COOKIE AND THE KILLER TARANTULA. 1997

Mari Cookie y la tarántula asesina
Eight Legs to Love You

Inmerso como en los viejos tiempos en una vorágine destajista y superado ya el bajón/parón de los primeros noventa, Jess puso nuevamente la directa desde su matrimonio de conveniencia con los americanos de One Shot y tras rodar Tender Flesh volvió a apasionar a sus incondicionales con Mari Cookie y la tarantula asesina. Para ello situó por enésima vez a su musa al frente del corrido, bien secundada por la maciza y adorable Analía Ivars, adjudicando papeles secundarios a varias presuntas reinas del grito en el plató yanqui -se nos antoja que por necesidades de hacer más atractivo el producto en el país de las barras y las estrellas-, aunque bueno es decir que pasan aquí casi desapercibidas a excepción quizá de la sinuosa y simpática Amber Newman, que ya dejara sello de sus posibilidades en Tender Flesh.Para cualquier amante del cómic clásico resulta casi imposible ver Mari Cookie sin reparar y evocar a los X-Men de la Marvel y toda su pléyade familiar de mutantes, de cuyo inagotable clan parece salida nuestra Mari Cookie, cuando su cuerpo muta hasta transformarse en una mujer-araña de ocho patas (Eight legs to love you se llama el film en su versión USA) y de demoledora voracidad sexual. Habían pasado nada menos que 25 años desde que la vampírica condesa Irina Karlstein desplegara sus alas en Madeira y la misma Lina Romay, convertida aquí en una striper-araña vuelve a tirar del carro con la misma sobriedad y contundencia que antaño. Ausencia casi asbsoluta de género masculino en el film, con un Franco ya descaradamente adscrito al voyeurismo lésbico más absoluto e inmerso en un entorno dominado de principio a fin por una estética descaradamente kitsch, propia de una tienda de souvernirs de soleada localidad sur mer, de la que Jess tira millas con descaro y total impunidad. Todo sucede pues en un ambiente tan extremadamente "costasolense" que ni un cameo inesperado del mismísimo Torrente hubiera desentonado lo más mínimo. Lástima que la escasa propensión de tío Jess a la refriega heterosexual (casi descartada en sus últimos films en pro de un lesbianismo dominante) nos impidiera ver -aunque no imaginar- a la ínclita Mari Cookie enzarzada con el simpático y legendario Spiderman -embutido en sus habituales mallas azules y rojas- y arrancándose ambos por guarrerías en un telúrico festival erótico de retozón y voltereta, experiencia que, sin duda alguna, hubiera coadyuvado decididamente a la preservación de la pureza de la raza (arácnida, por supuesto) . VICTOR BARON G. 2002.

CLAUDIA GRAVY

Marie-Claude Perin
* Boma (ex- Congo Belga). 1945

Actriz de ascendencia belga instalada en Madrid hacia 1965, donde empezó tabajando como intérprete y traductora en el Museo del Prado. Debutó en Acteón de Jordi Grau y posteriormente intervino en diversos films españoles e italianos de géneros varios: comedia (Las ibéricas FC); spaguetti western (Los rebeldes de Arizona , Plomo sobre Dallas) o aventuras exóticas (Los tigres de Mompracem). Tambien es destacable su trayectoria teatral y en la televisión donde intervino en la obra El irreal Madrid .1968 de Valerio Lazarov.
Con la llegada del destape se la pudo ver en cintas eróticas de directores diversos La violación 1976 La llamada del sexo. 1976. Estuvo vinculada sentimentalmente con el director Roberto Bodegas con quien trabajó en cintas como Vida conyugal sana o Los nuevos españoles.
Su única colaboración con Franco fué en Justine 1969 , donde aparecía fugazmente en un papel muy secundario, junto a Rosalba Neri , como una de las asistentas del vicioso hermano Antonin en la sala hipóstila del barcelonés y gaudiniano Parc Güell. Claudia lucía un particular atuendo con una túnica estratégicamente recortada por la zona de los pechos.

LOS TITULOS EN LOS CREDITOS (IV)